很多人把這一部片歸類為精神病理學的一部佳作
拿它來分析完美主義
或者是思覺失調、幻想等等
但我認為這一切都違背了導演當初的用意了
如果要拍這種片
大可以像隔離島一樣圍繞著主角的整個幻覺
或者嵌入更多的驚悚元素來製造那種緊張感
但看完這片，我想導演把一部最絕美的藝術用黑與白的方式，把人性完美的呈現在觀眾眼前
「公主從小就遭到詛咒，囚禁在白天鵝的身體內
唯有找到真愛才能破除詛咒
於是有一天她遇到了王子，正當兩情相悅之際
魔王卻將它自己的女兒化身成黑天鵝，搶先一步誘惑王子
傷心絕望的白天鵝，於是選擇了自殺
但，她卻因此得到了自由。」
影片一開始便藉由勒洛伊這位花名在外的舞鞭述說這則故事
而整部電影便是這則故事的真實寫照，主角間發生的一切也依著天鵝湖的劇本走
唯一不同的是天鵝湖這支舞的定位：是要由「同一個人」來扮演「不同的兩種天鵝」
妮娜從小被以異常嚴苛的方式管教著(從她吃的東西，每天規律的作息，一點點的受傷母親便異常敏感)
妮娜對於母親來說是一個錯誤
她是她最寶貝的女兒，但因為她，母親放棄了她最愛的藝術事業
母親對他的「恨」與「愛」轉變成了一種嚴苛與神經質
只是妮娜身處在當下，只能透過某種方式(如摳抓)來紓解，
對於芭蕾，只知道練習練習再練習
一生只以成為天鵝湖中的第一女主角而活
這樣律己的完美主義，生活的方式
讓她對於白天鵝這個角色駕輕就熟，
但，完美主義並非「完美」(我們從勒洛伊口中應該也可以得知)
對於黑天鵝，她少了女人的「魅力」，不夠發自內心，不夠有原生的野性，勾引不了人
繁瑣且精準的練習，生活又缺乏刺激
讓她始終駕馭不了黑天鵝這個角色
(有點像是歌手用了很多高超轉音的技巧，卻感動不了人，原因正是過於制式化的練習讓我們聽不到情感)
但其實，她並非沒有，只是被藏起來
自尊心及嫉妒感驅使，讓她開始產生了心中黑暗的一面--黑天鵝妮娜
片中有好幾幕白色的妮娜跟黑色的妮娜四目交接
都是在一個人的時候
導演多次用鏡像法，點綴出妮娜為了追求完美而展現出的黑暗面
隨著登台日子一天天接近
黑色的妮娜出現的頻率、時間也越來越多
透過妮娜偷竊、自慰、嗑藥、翹家、與莉莉的雷斯邊性幻想(想當然這些在極為保守嚴苛的妮娜家中是絕不被允許的)
我們可以看到一個被壓抑到極致的人格最終的大反撲
這樣光憑娜塔莉波曼的演技，導演也許還不過癮
更具象化的讓妮娜身體出現出黑天鵝的象徵來呈現
虛實交錯，讓我們更可以從傷口、黑羽毛、血中感受到那顆被壓抑已久的靈魂
其實對於妮娜來說
最後變成的黑天鵝是挑戰，更是種釋放
這也是我不喜歡把他歸類為精神病理學系列的電影
歸類為「病理學」
就代表她有「病」，需要被「治療」
但我們深知，若要演活黑天鵝，就得要變成黑天鵝
妮娜超越了他自己，完美的讓黑天鵝從她的體內誕生
雖然舞鞭用的方式當然包含自己的情慾
而莉莉的出現也催化了黑天鵝的誕生
但不可否認ˋ的，正因為這樣，才成就妮娜完美地站在舞台上，接受眾人的喝采
影片最後呈現的方式簡直就是本部片的濃縮精華
卻又極為鏗鏘有力
扮演白天鵝從沒有失誤過的妮娜竟然嚴重失誤
導演背後想告訴我們的當然是「妮娜」已經不再是那個單純的白天鵝了
在白天鵝最後登台的旋轉中
莉莉(她較勁的對手，黑天鵝的催化劑)、勒洛伊(妮娜成就感的來源)、觀眾(夢想、壓力源)一一出現在她眼前
於是她倒下，倒下的那一刻，罪惡感和羞辱感增加了黑天鵝的誕生
當她在更衣室內
我想真實的情況是追求完美與慾望已經完全站滿了自己
所以黑天鵝就此誕生
而當她表演完黑天鵝，得到前所未有的掌聲、肯定，連原本最有可能的對手莉莉竟然也出現大力讚揚她
(且莉莉這時又穿回了白色的衣服，更確定了真正的黑天鵝其實是自己)
於是她為了成就完美
完全地融入這個角色最後的下場：死亡
在這一刻，故事結束了，妮娜自由了，黑天鵝與白天鵝都因完美而釋放，得到解脫
本片運用「天鵝湖」這部芭蕾劇的故事來做經線
妮娜的轉變來做緯線
透過天鵝的黑與白隱喻心靈的黑與白
藝術的完美，需要技術(白天鵝)，也需要天分(黑天鵝)
某種程度上均能駕馭兩者，才算臻至完美
記得藝術家們常說「能夠死在最愛的舞台上，是何等光榮且幸福的事。」
我想妮娜做到了，她掙脫母親的枷鎖，達到莉莉的魅惑，駕馭了勒洛伊與所有觀眾，也征服了她自己
孟子有性善說
荀子有性惡說
黑天鵝則告訴我們，人總存在著善與惡，
或許藝術使然，
又或許是環境影響，成就感，挫折感的驅使
你認為呢？在你心中，是否也藏著一隻黑天鵝，等著被釋放？
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