一個再簡單不過的愛情故事
如何能變成一部影展的暢作片？
關鍵就在他的敘述方式與迷人的視角，
最後就是準確的製造了電影的層次
以至於不會落入類型電影的窠臼
又能讓觀眾心有戚戚焉
與好萊塢的大成本、大劇本電影相比
本片的故事實在太小了
瑪莉與瑪麗在故事開頭以姊妹方式出現
瑪莉(短髮)較為俏麗活潑，有著一頭金色短髮及甜美的笑容
瑪麗(長髮)較為冷靜內斂，紅棕色長髮，還有著尖鼻與嫵媚的雙眼
故事開始只說母親過世了，他們兩返回從小居住的房子
從幾幕導演的安排便可發現它們倆的感情
它們佐是知道彼此喜歡什麼
共同出去森林玩樂
共泡浴室
整個世界好似他們兩個的天堂
直到長工彼得出現，改變了一切
彼得就像是彗星
來的突然且唐突
兩個原本完全是女生的世界頓時出現了第三者
整個生活圈頓時開闊了些(雖然還是很小)
瑪莉(短髮)發現、發現自己好像對彼得產生好感
在種種狀況下對彼得示好
但殊不知彼得其實喜歡的是另一個瑪麗(長髮)
在一次營火晚會之中
瑪莉原本的獻身卻成了最尷尬的錯誤
因為就在他準備貼上彼得時
卻發現彼得正擁吻著瑪麗(長)
還在他們二樓房間纏眠一晚
傷心的瑪莉變得乖張、自暴自棄，放縱自己與其他男人發生關係
但在發現鄰居大男孩其實是處男時趕緊收手，卻又被從外回來的瑪麗和彼得看到
兩人在折騰一番後，原本大吵一架的姊妹就此打算分道揚鑣
只是沒幾步，瑪麗便從彼得得車子跳下，她發現自己不能沒有瑪莉
在經過這一連串的折騰
她們發現生命中不能沒有彼此
在夏日的尾聲，他們趁天剛亮時離開的她們原本的住處
留下剛睡醒、滿兩錯愕的彼得
這時從親戚的口中才得知，她們倆根本就不是姊妹，只是情同「姊妹」
而同志的身分才因此曝光
三言兩語便能把故事給說完
但導演先給人一個既定的印象
然後再慢慢抽絲剝繭
對於女生情感描述得極為細膩
以下便舉幾個例子
1.洗澡
瑪莉無論一天過得怎麼樣，都會與瑪麗一起共澡
洗澡時的坦誠相見，象徵兩個情人面對彼此的沒有心防
而當瑪麗與彼得在一起時
瑪莉便一個人泡在浴缸裡
看上去瑪莉雖然享受一個人的時光
但那種不適應感從瑪莉的表情中可立刻顯現
在最後瑪麗決定原諒瑪莉(盛怒之下瑪莉本想把瑪麗壓在湖中窒息)
她又走進浴缸內還將她臉上的泥土給抹去
這抹去的動作便象徵她倆重修舊好，彼此又能坦誠相見
2.母親
全篇沒有出現母親的樣子，
但從影片的描述中我們可以知道母親對她們來說是多重要的一個角色
既然他們兩個不是姊妹
母親只有可能是其中一人的媽媽
但你可以看到，瑪莉和瑪莉在本片中面對母逝時卻不是誰安慰誰
而是共享這份悲傷
這應該就是感情的極致吧
在兩個人真正的感情世界中，沒有誰安慰誰，沒有誰應該要比較堅強，
而是選擇一同承受，一同面對
這份寓意也是對性別或關係刻板印象作了一個的新的詮釋
3.空間
在關係中，應該要給彼此適度的空間
可我們看到瑪莉和瑪莉在相處時是完全沒有空間的
她們一同前來，一同離去
一同度過悠閒晌午，一同入眠
所以當彼得介入她們的感情時
雙方便情不自禁愛上了他
因為他太新鮮、太陌生了
但人與人就是這樣
嘗試新鮮是可以，但當他變成一種一去不能復返的決定
人又會開始戀舊
瑪麗終究放不下瑪莉，
也就是在這時，她才確定瑪莉在自己心中的位置是多麼重要
4.被需要感與關係
先來談談關係
在「情遇巴賽隆納」片中，伍迪艾倫探討了兩種以上的關係
但在本片很遺憾地告訴我們
這世上絕大部分的關係是兩人限定
當她們三人一同在排隊摩天輪時
便面臨到一種關係的選擇
因為位置只有兩個人
總要有人退出
於是瑪莉藉口肚子餓退出
某部分也是暗示他宣布放棄這段感情
(果然一上摩天輪的瑪麗和彼得便在分為渲染之下接了吻)
看似一個簡單的鏡頭
卻勾起我們多數人段於關係的印象
你我是否也曾有這種經驗呢？
關係很好的三人，卻在分組時被要求兩人一組
畢業旅行的遊覽車座位要兩人一起坐，
一同出遊騎車時要怎麼分配座位
這個社會在無形中劃出了道「雙人限定」的界線
有時候我們不得不在這當中做出比較與抉擇
在群體中，這樣的比較當中一定會有人受傷
關係一定會從差等變成破損
開始有私心，開始無法坦誠
這是這個世界中的偶數霸凌
單數似乎不那麼被社會給接受
因為單數是如此特別
所以容易被針對
所以一定會比較
一定有高低
這是人性本質對於偶數的迷思與單數的謬誤
本片探討的另一項關係是被需要感
某方面來說，人與人建立出來的感情也是基於一種被需要感而生
我們可以看到當瑪麗與彼得幽會時
一股強烈的不被需要感與被拋棄感湧進瑪莉的心房
她覺得沒有人在乎他了，這世上再也沒有人關心她了(尤其適逢母逝)
所以她放縱自己，想從一連串的關係中尋求安慰感
從影片中 我們仍看得出來她內心的調適
只是要放棄自己愛的人，給予她空間讓她可以融的進另一個人，是多麼慘忍的事
影片中沒有拍出的對話，卻可以從導演的運鏡與演員的肢體表情中全透露出來
不向「因為愛你」中的濃烈奔放
甚至全片沒有說任何一個「愛」字
我們卻可從瑪麗與瑪莉的互動中得知他們彼此的親密
以及彼得的幾個眼神便可知道他在意的是瑪麗而非瑪莉
全片也沒有說出任何一個「我恨你」
卻可以將瑪莉失去瑪麗時的痛心、孤單與失落拍得如此到位
頗有小品集之感，卻蘊藏的細膩的質地
最後值得一提的是
本片設定的時間軸是一整個夏天
外國的電影好常將一段故事的時間長度設定為一個夏天
情遇巴塞隆納、妮可睡不著等
不曉得是否是因這樣的一段不長不短的時間十分適合發展一段刻骨銘心的故事
又或是這樣懨懨的氣候會使人不由自主的感性與詩興大發
總之這樣的時空交錯，從美好的夏日開始，隨著夏日的尾聲悵然或歡喜的結束，頗富詩意
若有一個單位叫一個夏天，那會是多麼美好而浪漫的事情:)
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